La Nona

Carmelo, le père de famille, a beau faire ses comptes, on ne bouclera pas la fin du mois si tout le monde ne se met pas au travail pour nourrir la Nonna. La Nonna, est une attachante et saugrenue centenaire, ogresse, version de Pantagruel et Gargantua réunis, s'exprimant la plupart du temps par borborygmes pour alerter incessamment son entourage de son besoin primaire : "mangiare".

La Nonna dévore tout ce qu'elle trouve sur son passage, elle n'a conscience ni du bien ni du mal, elle fait des ravages autour d'elle. On est en plein drame et pourtant on rit jusqu'au bout de cette fable grotesque.

Né en 1934 à Buenos Aires, Roberto COSSA s'impose, dès sa première pièce, en 1964, comme le peintre de la classe moyenne argentine à la recherche d'un bonheur tout simple fait de joies quotidiennes, parfois problématiques.  Il incarne les frustrations d'une société en mal de réussite et en quête de son identité.  Toutes ces petites gens des classes moyennes inférieures qui continuent d'espérer avec un acharnement vital que rien ne justifie, voilà bien le vivier des personnages du théâtre de Roberto Cossa.  C'est qu'il les connaît et les aime, ces gens de son quartier, ces fils d'émigrés italiens, comme lui, ou ces Argentins de souche déclassés.  Ce qui les fait bouger, leurs rêves, leurs ambitions, leurs illusions, c'est aussi le ressort des pièces désabusées de Roberto Cossa. 

Ce dernier appartient à une génération d'auteurs héritiers du grotesque argentin mais également marqués par le théâtre épique et le théâtre de l'absurde européens.  Auteur dramatique, il fait aussi quelques incursions dans le cinéma (scénarios de Tute Cabrero de Juan José Jusid, 1967, et de Il n'y aura plus ni peine ni oubli d'Hector Oliveira, 1983) et à la télévision.  Au théâtre, on lui doit, entre autres: Notre Week-end, La Nona, Faut pas pleurer, Le Vieux valet, Gris comme l'absence, Qui se souvient de Frédéric Chopin ? Les Compères, Ypetto...

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